傳統的(de)雕刻(ke)，想(xiang)要(yao)雕刻(ke)出圓雕(diao)效果是(shi)非(fei)常不容(rong)易的(de)，對(dui)材(cai)料本身要求(qiu)是(shi)非(fei)常高的(de)，而且雕刻(ke)精(jing)度，修光(guang)等(deng)工(gong)序非(fei)常之(zhi)繁(fan)鎖，以(yi)致(zhi)工(gong)作效(xiao)率(lv)低(di)下(xia)，廣州華(hua)之(zhi)尊(zun)推出的(de)模(mo)型(xing)激(ji)光雕刻(ke)機能實現(xian)完(wan)美(mei)的(de)圓雕效(xiao)果。 鏤空技巧(qiao)得(de)以充分(fen)發(fa)揮，作品(pin)玲瓏剔(ti)透(tou)、美(mei)觀而(er)牢固。而且對(dui)材(cai)料的(de)要求(qiu)也大(da)大(da)降(jiang)低(di)了。

　　激(ji)光雕刻(ke)機完(wan)成圓(yuan)雕(diao)的(de)三(san)步驟：首先是(shi)鏤雕細(xi)坯，這(zhe)道工(gong)序是(shi)為糾正簽(qian)到(dao)工(gong)序的(de)不足(zu)並(bing)加(jia)強(qiang)細(xi)節(jie)部(bu)分(fen)的(de)刻(ke)畫(hua)。可(ke)使(shi)用較小(xiao)的(de)平鑿(zao)與圓(yuan)鑿(zao)，壹(yi)是(shi)用(yong)壹(yi)是(shi)用(yong)肩(jian)頂(ding)，二是(shi)用(yong)手(shou)推(tui)，依(yi)次刻(ke)出人物(wu)形體(ti)結(jie)構，臉部(bu)特征表(biao)情(qing)和(he)衣(yi)紋的(de)虛實關系，尤(you)其是(shi)在處(chu)理(li)人物(wu)衣(yi)裙方面(mian)，講(jiang)究虛實(shi)、動靜(jing)、濕幹(gan)、曲(qu)直(zhi)、聚散(san)、掛(gua)垂等(deng)表(biao)現(xian)方法。其次就(jiu)是(shi)修光(guang)。這(zhe)是(shi)壹(yi)道精(jing)致的(de)工(gong)序，是(shi)在細(xi)坯的(de)基礎(chu)上(shang) 進(jin)壹(yi)步(bu)加(jia)工(gong)，但又不是(shi)簡單(dan)的(de)重復。

　　修光(guang)的(de)任務是(shi)把(ba)不需要(yao)刀痕(hen)鑿(zao)跡(ji)修去，同時把(ba)各(ge)個(ge)部(bu)分(fen)的(de)細(xi)微造型刻(ke)畫(hua)清(qing)楚，力求(qiu)達到光(guang)潔(jie)滑(hua)爽、質(zhi)感分(fen)明(ming)的(de)藝術效(xiao)果。修光(guang)的(de)工(gong)具(ju)使(shi)用小(xiao)平刀、小(xiao)圓刀(dao)、三(san)角(jiao)刀(dao)等。再次敲打粗坯(pi)壹(yi)般以塑(su)好(hao)的(de)立體泥稿(gao)為依(yi)據，先用毛(mao)筆(bi)在木頭上(shang)畫出大體(ti)輪(lun)廓(kuo)，再將所(suo)畫(hua)輪(lun)廓(kuo)以外(wai)的(de)多余(yu)木料借助斧和鋸(ju)去掉(diao)，然後鑿(zao)粗坯(pi)。